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365体育在线:做戏曲节意义重大

时间:2018-8-1 13:36:29来源:本站 作者:admin 点击:1次
在众多天才横溢的演奏家中,莎拉·张是少数拥有成熟的艺术理解的年青音乐家之一,与穆特、穆洛娃、宓多里等女小提琴家一样名扬国际乐坛。亚洲人的面孔和欧洲的音乐表演风格,东西方文化的交融在莎拉·张身上得到最完美的体现。难怪小提琴泰斗梅纽因曾称赞“她为有史以来

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    在众多天才横溢的演奏家中,莎拉·张是少数拥有成熟的艺术理解的年青音乐家之一,与穆特、穆洛娃、宓多里等女小提琴家一样名扬国际乐坛。亚洲人的面孔和欧洲的音乐表演风格,东西方文化的交融在莎拉·张身上得到最完美的体现。难怪小提琴泰斗梅纽因曾称赞“她为有史以来最精彩、最完美、最理想的小提琴新秀”。莎拉·张将于今天第三次莅临广州星海音乐厅,携手广州交响乐团为观众带来美国作曲家塞缪尔·巴伯的《小提琴协奏曲》。

    谢涛在汉上演《傅山进京》

    更让人吐槽的则是这支MV。在MV中,蔡依林以四种不同的装扮和身份出现,装扮、表情恶搞夸张,颇有些自毁形象。网友“美如姬”称此系列造型“都有一种审美崩坏的惊悚感”。其中“心机女明星”一角更是在走红毯时为争风头,撕开风衣“全裸”出场。虽然此“全裸”并非真裸而是着肉色服装,但画面上打上了马赛克,一幅“全裸”图依然十分抢眼。一位网友感叹,“本来还不觉得她过气了。现在这个MV一出就是摆明了,‘我过气了我过气了,快让我炒一炒。’”  博眼球 非独家虽然宣传文案中为MV的重口味找到了一个很好的解释,“暗讽当今社会小清新重口味齐飞的浮夸假面”,而网上歌迷也为偶像辩白称越恶俗越有讽刺意义,但据媒体报道,在此MV首发时蔡依林曾笑称不应该打马赛克,“露点蛮好”。虽是一句笑话,但暗讽之意却荡然无存。事实上在此MV中,有恶搞、有丑化,但暗讽却难觅踪影。倒像是借“暗讽”之名,行“恶俗”之实。

    记者熊波摄

    剧中苏鸿基与魏莲生的饰演者冯远征和余少群师徒,一个颠覆了自己,一个则被称作本色。冯远征此次出演的是霸气十足的旧时官僚。在他看来:“早在二十几年前初看《风雪夜归人》时,最为打动我的是剧中那段凄美爱情,而对于苏鸿基,我只记得他是一个坏人。直到一年多以前,接到大剧院版《风雪夜归人》的邀约,我才慢慢意识到苏鸿基并不是一个简单的坏人。这一年多来,每一场演出,我都在逐步深入,走进他的内心。”而剧中饰演名伶魏莲生的余少群,之前更多的是被评价为“天生一个魏莲生”,面对即将开始的第三轮演出,他表示,“在之前的演出中,我可能更多是凭借本能与本色在演绎这个人物,但随着时间的推进与阅历的增加,对于魏莲生在那个时代中所遭遇到的种种情况,我可能会有着更为深刻的理解。”(记者 郭佳)

    晋剧《傅山进京》首次走进武汉,主演谢涛在演出前还有点紧张。听见观众热烈的掌声,她算是放下心来,“舞台是竞技场,十年磨一剑,戏好戏坏都得观众说了算。”

    与京剧齐名的昆曲,以起婉转悠扬的曲调深受观众喜欢。本届将展出两部昆曲剧组,一是北京浅采文化传播有限公司出品的《长生殿 梧桐雨》,讲述了《长生殿》后半段,故事。杨玉环死后,痛失所爱的唐明皇沉浸在无限悔恨,从另一个视角来窥探历史。二是由北方昆曲剧院和观其复文化有限公司联袂打造的北方昆曲剧院邀请展,将展出《怜香伴》、《狮吼记》、《望乡》三个经典昆曲剧目,值得一提的是本次知音版《怜香伴》与原作突出表现女性同性之间的爱恋故事相比,对故事给予了全新的解读,将人物关系转化为俞伯牙、钟子期般的知音相伴,看点十足。

    年近50岁的谢涛被称为“晋剧第一女老生”。听到这个称呼,她笑了,“不知是谁给安的这个第一,年轻时觉得特别有压力、有包袱,现在年龄大了,不那么在意评价。在舞台上就是要不断排新戏、树形象。做戏曲再难,也要坚守下去。”

    在《春节联欢晚饭》中,李菁和何云伟两个人扮演的角色,一个叫李兵兵,一个叫范兵兵,是同年同月同日生的“发小儿”,从小一块儿在小院里长起来,长大后又志同道合一起经营一个小饭馆。两个人年底想给邻里街坊办个喜庆的活动,但后来因为女主角的从天而降,两个人成了情敌。李菁说:“从人物性格上,我和何云伟两个人不一样。我属于冷面滑稽,话不太多,动作幅度也不太大,而何云伟则是一种跟我有反差的表演。我们俩说相声时也是这样一种搭配。”作为《春节联欢晚饭》这台话剧的主演之一以及“星夜相声会馆”这个团队的负责人,这次排练当中,李菁有戏没戏都会来现场。“像今天没我排练我也来,因为我要对剧本的整体把握上给点建议,也要看看排的怎么样。”李菁说:“相声演员排话剧有一定的难度,因为相声演员是很松散的群体,一般就两个演员,凑一块儿对对‘活儿’,可以家里边一边吃一边喝一边嘀咕,就算排练了。但演话剧,要这么多人凑一块儿,从下午一直排到晚上。排练时间长了,演员就有可能懈怠了,疲沓了,因为排练习惯不一样。但这么多人的台词,如果不给排精细了,台上就该乱了。而且这也是我们集体第一次做话剧,大家以前没经历过,整个过程可以说是‘痛并快乐着’。所以我总是要多操些心,多在现场盯着。”在李菁看来,相声演员的优势在于语言,而且相声中有很多即兴的表演,所以台上有可能碰撞出一些“包袱”和笑料。“语言的幽默当然是很主要的,相声演员不能把这个优势给丢了。但在塑造人物性格方面,就和相声里的包袱不一样了。像我们说书的时候,有一些包袱是骨子里的包袱,因为会通过前面若干内容把人物的性格铺垫很多,人物形象给观众很深刻的印象,所以他再说一些话做一些事,即便本身没什么可乐,但搁在这个人物身上就很有笑点。所以演这个戏也是这样,我们希望通过把人物性格刻画的丰满一些,他出的包袱就是骨子里的笑料,搁在这个语境当中就很可乐。”因为是一群相声演员排话剧,所以《春节联欢晚饭》的排练过程也是集思广益,演员们在不断推翻原有剧本的同时,通过即兴创作来把一些包袱固定成为剧本内容,再往里添加喜剧元素。“我们现在每次排练都会即兴碰撞出几个‘现挂’来。但我们拿出这么多精力来排练,就是希望在舞台上正式演出的时候,即兴的成分减少一些,不希望弄得太随意。而且我们把原剧本弄得丰满一些,这样在台上再有碰撞的时候,那就是锦上添花了。”李菁也很清楚地认识到:“相声演员演话剧也有缺点,因为平时说相声在一个地站着说习惯了,现在要走舞台调度不太适应,很容易就站一块儿去变成说相声了。另外在塑造人物上,我们不像戏剧演员那么习惯。因为相声表演经常是跳进跳出的,有时候演自己,有时候演人物。但专心塑造好一个人物,是需要下功夫的。我们希望这个戏出来,不是一个大群口相声,还得是一个戏剧,它可以带有一些相声的特点,但至少得是一出戏。”央视春晚上没上过心态大不一样既然今年年底、明年年初的主要演出任务都安排成了演话剧“春晚”,那对上不上马年央视春晚有什么想法呢?李菁对此表示,上春晚的节目也在准备,但还要看最终剧本怎么样,能不能得到晚会导演组的认可。曾经登上过央视春晚舞台的李菁和何云伟,如今对待春晚的态度很冷静。他们认为:“央视春晚这个舞台现在就是一个锦上添花的舞台。如果有机会能上春晚,对自己的宣传确实有帮助。头一回去的时候,肯定咱们得是鼓足了劲,得争取成了。但是上过一次之后,就没有那么大的欲望强努着想今年非要怎么怎么样了。上过跟没上过,心态还是有变化。”李菁分析道春晚和人们的心态都和过去有很大变化,“过去的演员为什么会耗尽所有精力和能力去为一个节目拼呢?因为他或她拼成功了,确实会对自己今后的事业有很大的帮助。而且连续上春晚和隔几年再上,效果也不一样。所以很多演员都会集中很多精力去弄这个事儿。但现在娱乐的平台多了,老百姓对春晚的关注度也在下降,所以导致演员如果没有特别精彩的、能一炮打响的节目,就像小沈阳那年在春晚上表演的小品,如果没有这样的节目呈现,新人上春晚的意义也没有原来那么大,不会说一下子就火到什么程度。而‘老人儿’上春晚呢,就更有挨骂的风险。过去很多节目确实打磨的非常细,拿出三个月的时间就弄这一个小品一段相声,但现在演员都很难拿出那么多时间来弄春晚的节目。而且现在很多观众都把春晚当成一个发泄、吐槽的地方,节目本身再好看,也会有人挑出这个那个的去说道。所以如果节目不够理想不够精彩,还是轻易不敢往春晚上拿。否则演完了还有副作用,那上去干吗呢?!”但“春晚”的情结其实每个人都有,不仅演员有,观众也有。所以这一次李菁和何云伟率“星夜相声会馆”众相声演员一起演话剧,就是想在舞台上打造一个剧场版的“春晚”。“里面也有很多节目,包括让大家意想不到的内容。比如我和何云伟以前从来没有表演过的一个艺术门类会在这个戏里展现,跟摇滚有关。而且在‘包袱’的设置上,剧场里比在电视上的限制也要少很多;我们的演出时间也更充裕,用我们的行话叫做‘能伸开腰’表演了!”相声演员开拓新战场是必然趋势李菁何云伟此次“跨界”演话剧,也和他们对相声整个行业发展的态度有关。“相声这种形式所能承载的从业者的数量,绝到不了现在这么多!相声现在已经被过度消耗了。因为传统相声也就这么多段儿,这么多人来说相声,这在相声历史上是没有的。相声最火的时候,北京也就几个园子而已,老先生们大家伙儿几个园子转着说。现在人口虽然也增加了,但相声从业者增加的有点不成比例了。现在星夜相声会馆每周六的演出,还很红火,上座也很稳定。但横向的看,每天都有演出的相声团队,平均上座率都在下降。相声剧场从迅速扩张到今天,也就是几年的时间,现在已经有下坡的趋势了,等再过几年,它还会衰退。这也是相声历史上曾经经历过的几个阶段,都是从起到落,从起到落。像以前的老先生、小蘑菇什么的,他们做相声剧团的时候,除了说相声,也排一些小戏,比如南方的滑稽戏、笑剧,也是为了在横向竞争的时候有自己的优势,自己的特点。所以相声演员集体的新开拓也是必然的趋势。”李菁说:“这次排演《春节联欢晚饭》,算是把我们以前想排话剧的想法实现了。希望后面还能多尝试做一些其他题材的演出;把《春节联欢晚饭》打造成一个舞台剧的系列品牌,那就更好了。我还有一些其他的想法和方向,希望将来也都能够实现。我是比较想要稳扎稳打的人,否则早就做了。现在既然开始做,我们就踏踏实实认真把它做好,争取让这条路能够走好。影视剧方面,我也有让星夜相声会馆集体创作影视剧的计划,可能今年年底或明年就会启动。但我也会把剧本弄得比较成熟以后再投入拍摄。以‘每公里三迈’的速度慢慢做,着急了不成。”(记者 王润)

    戏曲演员很苦,谢涛深有体会。昨天下午3点,她就在后台开始上妆,坐了快3个小时,因为扮演男性,要做发套、贴胡子。“这么多年来,因为满脸贴胡子,嘴巴周围有一圈都像‘孙猴子’,是暗的,对脸部刺激特别大。”

    2005年北兵马司剧场因经营不善即将易手时,人们就曾感叹:一个理想主义剧场的消亡是否意味着理想的破灭,事实证明,没有。但作为中国小剧场从夹缝求生到场次完胜大剧场的亲历者,人们还是期许北剧场能够以见证者的姿态继续留存,哪怕不再有人声鼎沸、鲜花掌声,而仅仅作为一代代戏剧人入行的第一个舞台继续托起未来的希望。

    来武汉为戏曲节预热,谢涛说自己怀着全力以赴的心态和学习的态度,“武汉是个戏曲大码头,剧种多。有一个说法,京津沪唱完后,就得来武汉唱,这里的观众也很懂行,他们认可了才是大角。”

    阮玲玉作为中国家喻户晓的明星,其悲剧的一生曾被电影、电视剧、戏曲等多种艺术形式演绎。舞台上的《阮玲玉》并没有着眼于真人真事的舞台再现,而是以写意的笔触勾勒阮玲玉“浑圆有缺”的个性。虽然时隔19年,但在当下的社会环境中,《阮玲玉》的悲剧更有了穿越时空的现实意义。剧作者对阮玲玉的无声反抗给予的同情和赞美,在今天也仍然可以引发观众对当下生活的审视和思考。

    在武汉剧院看见戏曲节的宣传单,谢涛感叹,“三个多月,20多场戏曲演出,做戏曲节意义重大,虽然耗费的时间和精力巨大,但是一个城市需要打造戏曲节这样的平台,让观众认识更多的好戏,才能更好地传承传统文化。”

    当从高北村沿着县道西行,我就开始想象初溪村的样子了,那山腰间流水潺潺的村庄,又有怎样的山水气象呢?不承想,初溪村的山峦、梯田、溪流,与村庄、土楼是一种相互的观照。云,走了,雨雾也散了,村庄显得格外清新。徒步到山上的观景台一看,山峦、梯田、村庄、土楼,处处宛如画境。而最为醒目的当属集庆楼。

    武汉剧院和武汉晚报联手打造的第四届优秀戏曲文化艺术节暨“京津沪汉”群英会今晚在武汉大学开幕,将为青年人演出京剧《三寸金莲》,谢涛也表示,“要让孩子们多接触戏曲,去高校、社区演给年轻人看,不要低估现在的年轻人对戏曲的喜爱,也不要觉得他们接受不了传统的京剧——实际上,孩子们的接受度是非常高的。”

    艺术形式匪夷所思,想象力达到了极致。一群人来表现猫,舞蹈动作、人物关系、戏剧结构,这不是一个普通的戏剧故事。舞蹈非常吸引人,对演员的要求也很高。再一个就是歌很好听,歌舞剧最重要的就是歌好听。这里面,猫的世界是反映人的世界,小偷啊,老前辈啊,贵族猫啊。我养过猫,猫跟猫也很不一样的。猫本身就很神秘,它和人最近,但和人也很远。

    记者黄丽娟

    相关链接《蒋公的面子》故事梗概及背景1943年蒋介石初任中央大学校长时,邀请中文系三位知名教授共进年夜饭,这使教授们非常为难,他们争吵了一个下午:给不给蒋介石这个面子呢?“文革”中,三位教授必须交代是否接受蒋宴请了。诚惶诚恐地回忆往事,真相难觅。

    第四届戏曲文化节

    回忆起师父过往对自己的点滴教诲,金珠特别感慨,“师父很疼我们,我们在沈阳的时候,每年大年初三都必定到师父家拜年,去北京发展之后,回来的就少了,逢年过节才有机会回来看看师父,只能常常通电话。师父也常说,我们俩在北京发展得挺好他很欣慰。”而让金珠记忆最深刻的是,师父是个特别热情的人。“我师父特别热情、特别爱帮助别人,当时曲艺团里流行一句话‘有困难找金炳昶’,我师父是那种你有困难他要是能帮肯定帮,他要是帮不上他也会找别人帮你。”在金珠的印象中,师父总是笑呵呵的、一口京腔,生活里说话也不失风趣幽默。不过金炳昶也有严厉的时候,“我以前是唱京韵大鼓的,后来改行说相声,其实很少有女孩说相声的,即便今天也很少。当时我想说相声,文化局的领导说学相声得有老师教,1986年我就拜了师父。我当时以为说相声挺简单的,但其实隔行如隔山。头一次上台非常紧张,手脚冰凉,下台之后师父说:‘不能改一句台词就不会往下说了,说错了也不能慌。’说得不是特别狠,但是真挺严厉的,业务上师父要求很高。”师胜杰:金炳昶先生的离开,是相声界的损失金炳昶的离世,让很多相声同行为之惋惜,著名相声演员师胜杰也是第一时间打来电话慰问家属。昨日,师胜杰也通过电话接受了本报记者的采访。

    武汉演出网:www.whycw.com

    三剧皆以婚恋这一特定的框架关系切入,在日常琐事之中,以精简的台词、观念的碰撞、喜剧风格的表演,展现杯水波澜,氤氲着仁义孝悌的温情。丁西林是一位杰出的物理学家,在戏剧创作上亦有斐然成就。他写出来的戏确实有很高的品质,作品整体格调雅致清新、淡而有味,以喜剧的情境设计和表现方式来展现人物身处新旧交替时代中思想和观念的碰撞,并以温润的轻嘲杂糅着淡淡的欣赏,描摹出他最为熟悉的人物类型——知识分子,科学的严谨理性和文化的素质修养,都在他剧作的字里行间体现出来。借助人物的言行、思想的火花,丁西林将简单的日常化为了有效的舞台行动,不仅让观众开怀大笑,还彰显着他颇具个性色彩的喜剧探索。

    武演票务通:82802188/82803288

    24日7时15分,天还蒙蒙亮,北京首都剧场的院子里已经站满了人。88岁高龄的老艺术家郑榕坐着轮椅来了,濮存昕、宋丹丹、冯远征等著名演员也都来了……人们胸佩白花,低声交谈着。剧场正面高挂着横幅“人民的演员,永远的于是之”。

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