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陈道明《喜剧的忧伤》完成首场补演 观众赞过瘾

时间:2018-8-1 13:39:40来源:本站 作者:admin 点击:798次
据悉,聚橙音乐剧正在试水演艺生态链金融,为演出生态提供动力支持。他们与远东宏信合作成立了音乐剧项目基金,总规模逾2000万元,旨在为传统演出行业注入资本力量,引导资源优化配置。中央人民广播电台原文艺中心高级编辑陈连升自上世纪八十年代起就与袁阔成合作。

    据悉,聚橙音乐剧正在试水演艺生态链金融,为演出生态提供动力支持。他们与远东宏信合作成立了音乐剧项目基金,总规模逾2000万元,旨在为传统演出行业注入资本力量,引导资源优化配置。

    中央人民广播电台原文艺中心高级编辑陈连升自上世纪八十年代起就与袁阔成合作。他认为,“新”是袁阔成评书艺术的最大的特色。“他开创了许多‘第一’:第一次脱掉传统的长袍大褂,改穿中山装和皮鞋;第一次让评书走出茶馆,走上大舞台;第一次撤掉场面桌、折扇和醒木,赤手站立说书;第一次引入评书的导演机制”,陈连升介绍说。袁阔成还将传统评书的技巧注入“新书”中,他创作的现代评书也堪称经典。编剧史航认为,像《烈火金刚》、《林海雪原》这些“新书”经袁阔成“妙口生花”,“就成了乡里乡间驰骋过的传奇,就像落叶成为了土地本身”。

昨晚,每位观众都拿到一张印有陈道明、何冰笔迹的明信片

    音乐剧《妈妈咪呀!》中的苏菲是个为解开自己身世之谜而寻找爸爸的女孩,这一点不禁让人联想起近期网上对陆敏雪家庭背景的热议。在最近结束的《中国梦之声》20进12强争霸赛后,网上一度传出陆敏雪是故意“装穷”博同情的质疑,甚至还有网友爆料她其实是“富二代”。此次作为苏菲这个角色候选人,关于陆敏雪的身世之谜又将引发新一轮猜测。为此,陆敏雪也十分纠结是否要接受这个角色安排,但最终还是希望由她的妈妈来做决定。

    昨晚走进首都剧场的观众,每人都得到了人艺精心印制的一张明信片,正面是一张《喜剧的忧伤》的剧照,背面则印着陈道明、何冰两位主演亲笔写下的话,工作人员还会为观众盖上“喜剧的忧伤补演第一场”的印章。11月26日因陈道明身体不适而推迟演出的三场《喜剧的忧伤》,昨晚在贴心的氛围中完成了第一场补演。

    终乐章掀起全作最高潮,惊悚的末日景象摧枯拉朽般袭来,如同亲历诗人阵亡前的最后时刻。男高音和男中音独白式地唱出全作中篇幅最长的诗歌《奇异的相遇》,表现素昧平生却相互残杀的英、德二士兵在地狱相会并和解的情景,随着两人一同唱起“让我们安睡吧”,三组不同空间的乐手依次加入,形成作品中唯一一段全体齐奏,以空灵的、洪流般的音响呐喊“愿天使领你入天堂”,但“魔鬼音程”上的钟声却再度闯入,给听者留下了深深的疑问。

    昨日17点40分,陈道明走进后台,步履轻盈但脸色却暴露了大病初愈。“医生说病愈需两个月,痊愈怎么也得半年。”时隔仅仅40多天,陈道明没有听从医生的建议回到了舞台。13日两人开始排练,为了让自己更有把握,陈道明提出昨天下午增加一次排练,为此正在参加市政协会的何冰专门请了假。何冰说,“道哥对舞台的掌控非一般人能比,他是多年没演,如果一直演也一定是舞台的一把好手。”晚上在化妆间两人又对了一次词。为了让身上轻省,演出前何冰从不吃饭,而食欲仍旧不大好的陈道明也只在后台的咖啡台吃了块饼干。

    苦涩童年·对着冰柱吊嗓子赵燕侠有一段心酸的童年学戏经历,“因为父亲怕我学写字,长大了以后写情书。”赵燕侠出生在一个梨园世家,祖父赵广义工京剧小生。父亲赵庆祥,艺名赵小楼,工京剧武生。迫于生计,赵燕侠从小随父母走江湖,跑码头。“我们那会儿唱一场戏太不容易了,记得那时我头一场戏是《十三妹》,可要唱戏得拿红票,得给剧场凑足灯光电钱,否则人家不给时间。为了这场戏,家里把仅有的两件破大衣拿到当铺当了,凑了150张红票才算开戏。那次上了有一百多人,演到第三场就满场了。演完后就有人找到我父亲说要拿一个金铺换我,可父亲没同意,说‘我再穷也不能卖闺女’,后来人家又说再加一个皮货庄,父亲仍旧没同意。结果那个老板封杀了我三年。过了十几年之后,我去香港演出,那位老板摆席宴请我,我也没去。那时我说什么也没想到能有今天,想到父母我心里很难受,但今天我永远也忘不了。”同很多从小学戏的苦孩子一样,赵燕侠的学艺经历也充满了苦涩,就是练功已非常刻苦、演出已十分圆满之时,她也常常遭到父亲的暴打,理由是让她记住今天成功的原因,因而“赵小楼打出了赵燕侠”一说传遍梨园。

    距离开演只有一个多小时,但人艺票房仍然云集着等退票的观众。后台的入口处也早有戏迷等待何冰的到来,其中一个女孩因为该剧已同何冰相熟。据何冰介绍,“这位戏迷在《喜剧的忧伤》40多场的演出中,只有四五场缺席,其余场次她都准时到场,就连南京的演出也不例外。她基本都坐在一二排边上的位置,谢幕时总觉得台下坐着一个熟人。我还真是头一次碰上看戏看成熟人的事。”何冰说,“现在看来当时回戏的决定是正确的,如果那天按照道哥自己的想法坚持演,对他本人、对观众、对戏都不好。当时大夫问,这个戏陈老师的戏份重吗?他的助理回答,这么跟您说吧,两个小时就俩人演,相当于一个说一钟头,大夫当即就说不能演。”陈道明住院期间,因为担心外界带菌传染,医生不建议探视,何冰也只能通过电话、短信的形式问候。

    今年是宋庆龄诞辰120周年,由广东星海演艺集团、北京大学歌剧研究院共同制作的大型原创中国歌剧《宋庆龄》将于10月17日、18日在广州大剧院首演。在前天举行的发布会上,该剧导演李卫表示,希望通过该剧为观众揭示宋庆龄不为人知的一面。

    陈道明说:“我希望观众把注意力转到戏上,总说我这点事太矫情了,别蹭破个皮跟骨折似的,我想说的都已经写在明信片上了。”在明信片上,陈道明写下“歉 又辛苦您一趟”,何冰则写道:“忧伤不可怕,还好是喜剧!多谢各位,我们开始吧!”而人艺还专门制作了三枚不同颜色、不同形状的印章,为这三场来看戏的观众现场盖章留念。

    ■阅读《二十四史》后,老人写了一本《趣读二十四史》。泡图书馆8年 写出《趣读二十四史》77岁赵庆刚只有高中文化 爱读书勤思考写出25万字书稿□文/本报记者 崔虹 图/本报记者 郄磊赵庆刚,77岁,泡图书馆8年,读了两遍《二十四史》,整理的笔记、搜集的资料记满了10个本,然后经过自己的总结归纳和加工,最终写出一部25万字的《趣读二十四史》。“也算是为子孙后代和社会留下点儿值得纪念的东西。”赵庆刚笑着说。

    昨晚演出结束后,谢幕时几次返场观众仍意犹未尽,最终原本不打算讲话的陈道明对现场观众表示了感谢,在询问观众演出好不好时,台下回应:过瘾。

    谈到戏剧对于当今生活的影响,田沁鑫认为:“戏剧艺术是可以改造生活的。”她说:“上海文广请我做艺术委员会委员,戏剧界只请了我,对我来说是一份荣誉,同时也是责任。如何做符合人性的作品,是需要和观众共同来做的。把关这个事情,只要戏是清洁的、温暖的、启迪人心的,具备可视性、观赏性、思想性、艺术性,就可以推荐或者共同来策划。”谈到目前戏剧的生存状态,田沁鑫认为:“艺术和商业并不矛盾,但是所有艺术创作从钱出发是不行的,戏剧市场好就只要市场这是理解的偏颇,在市场培育比较好的情况下,要做有高度的作品。”田沁鑫认为,戏剧不能一味地追求娱乐性,她说:“幽默是可以的,幽默是一种更宽广的胸襟,在生活里无法解决的困境,用幽默方式来表现是可以释然的。幽默可以帮助生活,但它不是纯粹搞笑。比如像意大利喜剧就很幽默很机智,幽默是更大的关怀,跟恶性搞笑完全不是一个境界。”田沁鑫说:“娱乐是有精神的,不是泛娱乐化,低俗和通俗只是一个字的差别,但却是失之毫厘谬以千里。通俗和大众审美没有问题,但是低俗、贱味在审美之下,无论是道德审美还是艺术审美。”田沁鑫提到:“我在处理我的戏剧时,一直希望有亦庄亦谐、诙谐幽默的东西,有情怀的表达。比如《青蛇》,是六百年民间传说,戏剧语言很美,但它又有民间的气质,用宋话本、宋传奇的方式解构市井民风的语言,这些语言活泼但不是恶意搞笑。我在协调自己戏剧情怀表达时注重做到雅俗共赏,走中庸路线。”东方气质是我的追求尽管田沁鑫的戏剧作品风格各异,但是几乎每一部作品都会让观众感受到强烈的个人气质,谈到自己所追求的戏剧风格,田沁鑫表示:“我的戏是有精神扶贫的作用吧,作品是作用于精神的,温暖、有审美高度,我从未忽视过这一点。”田沁鑫介绍:“我的家庭环境里有两位是画画的,我原来也想做一个画家。所以做戏剧时,我一直强调视觉审美,学习西方技术,但我戏里的故事是结结实实的中国故事,因为我深刻地热爱中国传统文化。我一直都在做中国故事,14年做戏皆是。即便做过莎士比亚的两部作品《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》,但《李尔王》我将它做成了中国的故事《明朝那些事儿》,《罗密欧与朱丽叶》放在了当代,也成了落地中国的两部莎士比亚作品。除此之外没有排过外国戏。我的戏是视觉东方审美,西方技术。东方气质东方审美,这是我自己的追求,观众喜欢我的戏,也都是从这样的角度来看的。”田沁鑫说:“包括这部《青蛇》,古老的民间传说却是互联网时代的语言方式,但不是恶性的,是一部中庸唯美的作品,语言方式落地,不矫情、不做作。我做的这些舞台剧里可视性和流动性是东方戏曲艺术里具有的游戏精神。审美上来讲这是严格意义上的东方审美,技术上来讲我们跟国外的优秀艺术家合作来共同打造东方故事,使它更加国际化,所以我认为我的戏剧也是具备宽广的心胸,可以国际化,中西合璧。”□新剧计划将把李叔同搬上舞台前不久,田沁鑫在杭州成立了自己的工作室。田沁鑫说:“杭州文广集团请我过来做艺术总监,下设一个田沁鑫戏剧杭州工作室,旨在让我们这些戏剧家来丰富杭州的文化生活,我自己也想做跟江南有关的文化作品。我的第一部作品是《聆听弘一》,讲的是李叔同先生出家的这段经历,包括之后弘一法师自己文集里记载的对佛教的论述、对生存本身的认识的一些语言。这部戏让我们能够走近这位民国大师,能够聆听他的声音,而不是我们编纂他的生平故事,不想将他传奇化。我们想他能平实地走向人们的视野,而在文集里大师关于生活、命运、人生精神的开示通过演员的表述让更多人听到。”田沁鑫在北京和杭州都有自己的工作室,她说:“无论落户在北京上海杭州或更多的地方,田沁鑫是不变的,创作核心团队是不变的,大家走动起来,会更有趣一些。比如我们去杭州聊剧本创作,谈一谈跟杭州有关的内容。”田沁鑫透露,自己计划做的下一部戏是李敖的《北京法源寺》这部作品,目前正在创作《聆听弘一》,还有王朔的小说《我的千岁寒》。田沁鑫说:“我很喜欢玄奘题材,想要通过视觉、多媒体3D绘画的方式来做玄奘东归,另外梁启超先生有一本书叫《中国武士道》,这个也很想拿来做。所以这些都是我未来计划做的一些作品。”

    此外,在北京人艺文化发展基金会的资助下,来自清华、人大、北师大等7所高校的44位师生昨晚受邀走进剧场观看了演出。今晚和明晚,还将有17名来自北京工商大学、166中学等高校和中学的学生免费观看该剧。(记者 郭佳)

    张献忠“江口沉银”的缘由、遗址等相关问题,一直是民间争论的焦点。其实,张献忠(1606——1647年)在成都的时间比较短,崇祯三年(1630年)在陕西米脂起义,是与李自成齐名的明末农民起义军领袖。1644年,张献忠率部攻破成都,建立大西国政权。

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