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查明哲《死无葬身之地》复排 深刻诘问人性(图)

时间:2018-8-1 13:34:19来源:本站 作者:admin 点击:7次
中国大戏院等名班社争相约请,与名家合作,成为菊坛中著名的“戏包袱”。1955年加入北京京剧团,登台演出的同时兼任舞台监督。改革开放后复出,负责恢复上演大量传统剧目,随团多次访问香港、台湾、日本等地。1994年参与了长达十余年的京剧“音配像”工程,成为

    中国大戏院等名班社争相约请,与名家合作,成为菊坛中著名的“戏包袱”。1955年加入北京京剧团,登台演出的同时兼任舞台监督。改革开放后复出,负责恢复上演大量传统剧目,随团多次访问香港、台湾、日本等地。1994年参与了长达十余年的京剧“音配像”工程,成为舞台导演,指导剧目400余部。马连良之女马小曼称赞其兄:“他为京剧音配像工程做出了很大贡献,也指导过张学津、冯志孝、朱强等马派传人。”马崇仁之侄马龙曾写过一本《听歌想影话梨园——马连良长子马崇仁口述实录》,记录了不少京剧往事。他说:“马崇仁先生是我的大伯父,他被称为‘戏包袱’,没他不会的戏,谁也离不开他。京剧舞台上甭管哪位大角演出,都要请大爷当舞台监督,梅葆玖先生曾说过:‘有大哥您在,我就踏实了。’”马龙说马崇仁先生一生所学所会甚多,武生承尚派,花脸宗侯派,老生既习家学马门本派,又兼学其他名家,但他对艺术从来不拘泥于流派,没有门户之见。“这一点他特别像我的爷爷马连良,是好的就化为己用,可以说他是一丝不苟地继承了马派艺术的精神风格。九十高龄的老人思维方式一点不保守,所钟爱的一切都与京剧相关。听评书是他日常的消遣,有时一段书要听几遍。我问他怎么老听这段,他说:‘我正琢磨它与咱们的戏有什么不同,有些地方咱们可以借鉴人家的东西。’他每时每刻所思所想的都是京剧。”马崇仁住院这一年,马龙也经常去看望大伯。“这几年,每到春节前后,老先生就身体不太好。去年到友谊医院进行了一次详细体检,血压高,肾也不太好,后来就一直住院,快一年了。但他跟我说得最多的还是青年京剧演员的成长。”马龙说,“他们这一辈的京剧人心无旁骛,就是一心关注京剧事业。近年来大爷的眼疾越来越严重,双目几近失明。但电视上如有京剧播出,遇有他关心的青年演员时,他总是把凳子搬到电视前,仔仔细细地观看,不放过每一个细节。”马龙表示,这几年马先生结交了不少青年京剧演员,“他喜欢跟青年演员聊。穆雨他们有什么不会的、不懂的,常到先生家里去问。他常听戏曲节目主持人尚远的节目,觉得这个小伙子很不错。前段时间,尚远还专程去医院拜访过老先生,还说要做一期访谈节目。没想到还没见第二次面,老先生就故去了。”青年京剧演员穆雨在听闻马崇仁去世的消息后也十分悲痛,他在微信朋友圈中发了一组马崇仁先生生前指导他京剧艺术的照片,并深情写道:“爷爷,虽然我们大家早有准备,您却还是走得如此突然,让我无法接受。不过,您再无痛苦,安享天国之乐,认主归真!想您。” J069本报讯(记者王润)昨日,京剧大师马连良先生长子、京剧表演艺术家马崇仁先生在北京友谊医院因病去世,享年92岁。因为马家是回族,马崇仁先生的葬礼将于3月11日在北京德胜门外的清真法源寺举行,之后葬入回民公墓。

在排练场,查明哲与演员共同讨论角色,不断为年轻演员做着示范。 王雨晨 摄

    深圳交响乐团亦受邀与这些顶级团队合作。乐团助理团长黄光强告诉记者,这是乐团第三次与指挥大师丹尼尔·欧伦合作。自去年首次合作《蝴蝶夫人》后,广州大剧院今年再度邀请深交与欧伦合作歌剧《图兰朵》和《茶花女》。欧伦对深交也给出高度评价:“经过去年的合作,现在我一个眼神、一个动作,他们就明白我要的是什么样的音乐,深交的演奏让歌剧的层次更丰富。” 标签:茶花女 歌剧 选段 歌剧院 广州

    面对各种酷刑,甚至是阴森森的枪口,是成为英雄还是变成懦夫?17年前,导演查明哲在他的作品《死无葬身之地》中,将这个问题抛给了观众。记者 刘 淼

    孟京辉则计划独辟蹊径,改编汤显祖的《临川似梦》,理由很简单,汤显祖是和莎士比亚同时期的剧作家,在孟京辉看来,他就是中国的莎士比亚。备忘2018年·《如梦之梦》内地版上演八小时演出,莲花池舞台设计,打破了各种国内“舞台演出纪录”,是赖声川创作于1999年的经典“巨作”,从未在内地上演,直至遇到有胆识、有能力的制作人王可然和他的团队,抛却所有关于“明星”、“噱头”的讨论。于观众而言,这场演出的最终呈现是一种莫大的福气。

    面对越发多元的戏剧市场,复排不做任何修改,是坚守还是保守?17年后,查明哲再次导演《死无葬身之地》时,将这个问题留给了自己。

    到第二场,故障更加频繁,影片后半段几乎是五分钟一断,总计中断超过十次。每次中断都要重新启动放映设备,耽误数十秒甚至几分钟。多次鼓掌后,许多年轻观众坐不住了,有人高喊“退票”,要求主办方出面解释。记者了解到,此次《十二公民》普通票180元,学生票90元,高出市面上一部普通电影的价格,而放映又出现罕见事故,才令许多观众牢骚满腹。反倒是一些年纪较大的观众对此事件表示理解,一位白发老者说“继续放吧,还想看呢,大家都宽容些”,还有人说“还是理解吧”。

    在战争中

    盛世的繁华,需要诗歌来装点和陪衬,而诗人眼里的春天,正是这盛世的再现,大诗人白居易的《春游》一诗画龙点睛:“上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。请君屈十指,为我数交亲。大限言百岁,几人及七旬?我今六十五,走若下坡轮。假使得七十,只有五度春。逢春不游乐,但恐是痴人。”此时的白居易年近古来稀却还热衷于春游。可见不论诗人年龄多大,在姹紫嫣红的春天里也按捺不住出游的狂热。

    任何选择都可以被理解

    乐工奏乐,歌者唱诗,舞者起舞,季札“闻弦歌而知雅意”,听完一首,点评一首,对每首乐曲的背景和内涵都如数家珍,甚至还听出了象征意味。最后一曲《韶箾》,就是孔子听了之后三个月不知肉味的《韶》乐,季札听后感慨:“德行至此,已经尽善尽美,如果还有其他的乐曲,我是再不敢请求演奏了。”乐与礼密不可分,懂乐即知礼。季札如此深厚的学养,一下子传遍了诸侯。孔武有力的吴国,以季札证明了自己还是一个文明之邦。

    1997年,刚刚从俄罗斯留学归来被分配到中央实验话剧院(中国国家话剧院前身)的查明哲,开始着手准备他到剧院的第一部戏剧作品。但《死无葬身之地》并不是他的首选。

    临近17时,该闭馆了,展厅外依然不时有人央求进来“瞅上一眼”。这个春节,中华世纪坛世纪大厅的工作人员每天都得经历劝退参观者的“幸福的烦恼”。“每次读这些旧书信,都让人变得更年轻了,可以勾连自己的成长轨迹,也能再次享受到亲情。”冯曼琳已经是第三次来与这里的“和合家风”文化主题展相会,她说每次驻足这里,都会“怦然心动”。

    “我最先选中的是加缪的《卡里古拉》,但是我在读剧本的时候发现《卡里古拉》中的哲学思想有些晦涩——国王做好事,别人不接受,所以他选择以做坏事的方式来完成好的结果,这种以为恶而劝善的角色和表达方式,当时的观众从来没有接触过,理解起来可能有困难。”于是,查明哲将视线移向了与加缪同是存在主义哲学代表的让·保尔·萨特。

    尽管《江南好人》的创新尝试不算成功,剧场里空着的座位大概也说明了戏迷的迟疑,之前只要一贴出“茅威涛”,基本就可以满座了。但值得肯定的还是小百花对越剧勇于创新的态度,现在戏曲界最大的问题就是固步自封,传统艺术的精华不能老实继承,学不像又找不到自己定位的比比皆是。茅威涛此次是第一次在舞台上演女人,并不像她扮演风流倜傥的男人般拿手,但也还是让人耳目一新,她的大段唱词每次都能获得观众掌声,看来观众对茅威涛的表演还是认可的。史依弘五台戏唱遍文武昆乱京剧大师梅兰芳、程砚秋等都是能文能武且唱过昆曲,然而当今京剧行当里能练起这“十八般武艺”的演员却难觅踪影,此次沪上京剧青衣头牌史依弘将在国家大剧院挑战这次“戏曲马拉松”,不仅唱文戏、演武戏,还扮上了袅袅婷婷缱绻娇羞的杜丽娘。这也是史依弘继突破梅派行当、唱程派《锁麟囊》、推出2018版《牡丹亭》之后的“创新三级跳”,而此次的昆曲《牡丹亭》史依弘不再一味创新,而是回归“俞振飞、言慧珠”的经典版本。

    《死无葬身之地》并不是萨特最有名的作品,但该剧强烈的戏剧性、尖锐的矛盾和在极端情境下对人性的描摹都让查明哲着迷。而更重要的是,《死无葬身之地》中,萨特将故事背景设置在第二次世界大战。“在战争中,任何选择都可以被理解,所以萨特的存在主义哲学不会被误读。”

    此外,田沁鑫戏剧工作室联合杭州话剧艺术中心等联合出品的话剧《聆听弘一》,计划2018年秋冬时节推出,该作品为纪念弘一法师李叔同创排。之所以与杭州合作,是因为弘一法师与杭州有着很深的渊源和缘分,田沁鑫本人也对弘一法师非常敬仰。在这部作品中,田沁鑫再次触碰中国文化厚重的历史,她说:“他是中国近代艺术之父,他的一生是传奇中的传奇,但我们并不想把他做成传奇人物。因为我们这个时代心灵鸡汤太多,但心灵开示少之又少,所以我想了这个题材的名字叫《聆听弘一》,希望让大师的声音来影响我们,这也是智慧的开启。”  开心麻花继续遍地开花去年开心麻花一举成为影视黑马,2018年开心麻花将在话剧舞台继续发力,推出《牢友记》《李茶的姑妈》《乌龙山伯爵》《夏洛特烦恼》《爷们儿·叁》《旋转卡门》《江湖学院》《三只小猪》,将在北京上演数百场。

    夸张的宣讲与夸张的批判

    广东汉剧主要流行于粤东梅州、汕头和粤东北、粤闽赣边区各地,其独特的舞台艺术形式深受群众喜爱,至今,在粤东客家地区梅州,“每逢盛事必演汉剧”的传统依然在延续。新中国成立后,广东汉剧曾多次晋京献艺。广东汉剧还经常应邀赴新加坡、马来西亚等国家以及香港、台湾等地区演出,深受海内外华人华侨喜爱。(完)

    都不客观

    剧场多了,更重要的是打造品牌剧目。“没有《中国好舞蹈》的成功,我们或许下不了决心做‘踢踏狗’项目。”朱寅说,引进澳大利亚国宝级舞团驻场演出是投石问路,“‘好舞蹈’出了那么多选手,去哪儿发展?剧场排不满,很大程度还是因为缺少原创内容,我们希望能够培育出有特色的剧目,一边是驻场演出,一边可能是舞蹈教室、工作坊,这样就能形成一个产业链、生态圈。”“踢踏狗”在浅水湾艺术中心的驻场演出是今年上海国际旅游节重点演出剧目。《上海滩》制作方金典工场则表示,希望通过驻场令该剧和经过改造的云峰剧院成为上海新的文化地标景观。专家指出,与其他旅游城市不同,夜上海的魅力在于外滩建筑群和南京路上的霓虹闪烁。如果要像中国游客到伦敦一定要去西区看一场《剧院魅影》,到了纽约一定要去百老汇看场《狮子王》一样,让驻场演出成为上海新的“景点”,那高质量的内容建设是第一位的。记者 施晨露

    《死无葬身之地》的故事发生在1944年二战结束前夕,5名法国游击队队员被俘,唯一逃脱的队长若望作为身份不明者,被关进同一间牢房。面对敌人的严刑拷打,索比埃不堪酷刑,跳楼自尽;卡诺里镇定自若,在若望建议下主张招假供求得生存;弗朗索瓦精神崩溃准备招供,被同伴掐死;亨利为杀死弗朗索瓦是否出于自尊而挣扎;若望的情人、弗朗索瓦的姐姐吕茜在遭强奸、弟弟死后视死如归,却最终选择了求生;就连若望也在面对弗朗索瓦和60名队员的选择中痛苦不堪……

    王学兵反复推敲剧本,在创作主题曲的时候,也特意向歌曲制作人强调了整部剧的精髓所在。凭借影视剧蹿红的王学兵,本身在音乐方面也是极有才华,他主演的电视剧《绝对控制》中,片尾曲《逆光》就是由王学兵演唱,浑厚而富有磁性的嗓音震撼人心。

    “萨特的本子非常棒。他有着坚定的创作信念,他的作品充满着人道主义精神,在二战之后激励着西方的普通民众。我在学校的时候就读他的书。我认为,无论是当时将萨特的存在主义引进中国时进行的夸张宣讲,还是后来对他进行的夸张批判,都不是建立在客观评价的基础之上的,也都没有真正了解和理解萨特的思想。”

    Q:前些天去听过讲座见到你真人,皮肤好好是怎么保养的?有人说“再好的护肤品都比不上爱情的滋润”,你同意吗?A:是打算让我说现在用的品牌吗?其实也没有很好。我的生活分成两半,一半是永远保持失恋,另一半是保持在恋爱。因为我们大部分时间都是一半在被拒绝,一半在给予。被拒绝是因为想要的东西得不到,如果每一天都在“得不到”,那真的就是一直在失恋。除了得不到,一定有东西是可以给出去的。我的经验可以给出很多,那些对我来讲就是恋爱。  给人贴标签是种歧视Q:导演你对现在00后的人群了解吗?A:这问题好像在问我对现在的互联网了不了解。00后跟90后、80后非常不一样,因为思维模式不同。说到对00后人群了解吗,我们做艺术创作不只是要去了解00后人群,这就好像历史课的老师不只是在教历史,还是教市场研究。我们那么在意去了解年轻人,很多时候只是把他们当成一种产品来了解,了解他们的爱好和思维模式,只是想掏他们口袋里的钱。

    查明哲以萨特最受争议的“他人即地狱”的观点为例,为记者阐释了萨特的思想是如何被误读的。“‘他人即地狱’是一直以来被批判的观点,很多人无法理解为什么将别人称为地狱。其实,萨特是在一定的前提条件下才得出了这个结论。萨特说,当你的一切都袒露在别人的面前,在别人的目光之下你毫无隐私的时候,他人即地狱。由此可见,我们的理解错误,往往来自断章取义。”

    作为首次来华,该剧选择巡演城市也十分慎重,袁鸿坦言:“我们也是考虑了很久,才最终选择了武汉等5个城市。主要是武汉高品位的观众给了我们很多信心。”不仅如此,除了大量50元的公益票之外,此次武汉票价均为100至300元的中低票价。(记者赵雯)

    让观众感受

    袁阔成生前好友、评书表演艺术家刘兰芳还记得自己最后一次见他,是去年腊月二十六。她给老人送去了他最爱喝的茅台酒。当时刘兰芳开玩笑问他:“您能喝吗?”老爷子掷地有声地回答:“能!等我好了就喝。”令刘兰芳没有想到的是,那次探望竟成永别,袁阔成再也不能与她一起喝酒,一起畅谈评书了。

    血液的流动灵魂的颤抖

    奕绘的大福晋妙华英年早逝,过世后,顾太清为大福晋,奕绘没有再娶侧室。两人恩爱,生活幸福。不过,奕绘在四十岁时,却英年早逝。奕绘去世后,他和妙华的独子载钧不容顾太清,便将顾太清驱逐出荣王府。顾太清只得携子女到砖塔胡同居住。奕绘死后顾太清也未再嫁,独守空帏,终日以诗词为伴。

    虽然萨特的剧本满载着对哲理的审视、对人性的透析,但冗长厚重的对话、艰涩枯燥的哲理思辨、舞台色彩的缺乏和人物性格的微弱,都给查明哲带来了不小的难题。于是,他在二度创作中,力求增加丰润流动的舞台色彩、鲜活灵动的人物性格、严谨有力的戏剧节奏。

    谈制作:原创歌剧不能再假大空了李卫的歌剧制作素来以低成本为特点,这次也不例外。即便如此,他仍对《宋庆龄》的人物造型和舞台设计都有极高的要求。“那就是舞台必须要做得大而简洁,要能追求艺术的民族化。”李卫尤其强调“简洁”二字,“中国现在的原创歌剧,必须要能走出去了,不能再假大空了。现在欧洲都在学中国古典戏曲的简约风格,就我们自己还在拼命往舞台上堆金子。”这次做《宋庆龄》,由于场租高昂,制作人要求李卫在两天内完成全剧的搭台、走台和彩排,相比较一般歌剧长达一周的装台合成,难度极高,但李卫依旧欣然接受,“我认为一个导演就得能三位一体———要有艺术家的思维,商人的作风和民工的身体。”李卫最后的总结惹得现场笑声一片。(记者 颜亮) 标签:宋庆龄 李卫 孙中山 歌剧 金曼

    原作只有两处场景,除了阁楼就是审讯室。而查明哲把剧中人的生活做了延长:一开始观众看到的是一群自由快乐的法兰西青年在塞纳河畔歌唱跳舞,每个人都不乏情调和理想,连他们的快乐也是平常自然的,陡然响起的一阵炸耳刺心的机关枪声后,舞台暗转,开始了阁楼上的一幕。

    散场时,观众纷纷将自己的观剧体会写在心愿卡后,挂在工作人员精心布置的圣诞树上。工作人员收集后再将这些评论反馈给主创团队,力争精益求精,打造一部长演长盛的诚意喜剧。

    “序幕的增加,使观众由欣赏的平常心态同剧中人一齐跌入面临酷刑和死亡的囹圄,接受对自我的深刻剖析,经受痛苦和死亡逼近的体验。”查明哲说,他力求使个体生命里隐藏的生命动机显现出来,让观众感受血液的流动甚至灵魂的颤抖。

    其实长期以来我对京剧很有兴趣,但是我的兴趣真的只是停留在一般的认知上,仅有对于京剧美学和一些传统元素的认知,但这就已经够我们平常用了。第一次导歌剧时我就跟意大利媒体说过,“歌剧和京剧,这两种艺术门类都是源远流长的,我把《图兰朵》看作是中国的京剧,我用京剧的方式去演绎它。”很早我就说迟早我会导一部京剧,只是看契机。

    此次复排,查明哲对这些处理没有做任何修改,这也让他对自己产生了些许疑惑——这样做是坚守还是保守?“当我把17年前写的导演阐述拿出来再次通读之后,我对自己还是有一点满意的。17年前,我们整个创作集体对这部作品文学性、戏剧性、思想性和内在精神上的把握,以及我们所找到的形式上的表达、审美的取向、艺术的探索,现在看来仍是恰当的。而我当时得到的反馈和现在复排大家的反应都让我坚定,我选择的这条路是正确的。我觉得这一切没有过时。”

    据了解,近年来国内一些艺术团组和社会团体打着“文化交流”的名义,自费赴维也纳金色大厅等国外著名演展场所或国际组织总部办公场所进行“镀金”性质演展活动。这些活动往往采取自付场租、对外赠票以及组织观众的运作模式,有的甚至动用政府经费。这种不计成本、不看对象、不讲实效,通过不实报道或炒作来达到捞取名利的目的,既浪费了人力物力财力,也损害了国家艺术尊严,助长了形式主义之风,造成极为不良的社会影响。2003年,北青报记者独家首发《金色大厅不是金钥匙》之后,十年间对这一问题持续进行关注。十年后的2018年,本报刊发了《自娱自乐的镀金之旅 金色大厅的中国尴尬》一文,再次引起社会关注。

    导演要带领演员体验角色

    《紫钗记》将在前几年的基础上修改复排,依然由“昆三班”的黎安、沈昳丽担纲。《邯郸梦》推出的是传承版,亮点之一是由上海京剧院颇具人气的年轻文武老生兰天担纲主演,而“昆三班”的吴双、黎安等都将加盟该剧。《南柯记》是则是全新创作的,将由上海昆剧团最年轻的“昆五班”青年演员挑大梁。上海昆剧团也由此成为全国唯一有实力献演汤显祖代表作“临川四梦”全部四部戏的艺术团体。

    铁靴、酷刑、血腥、嚎叫……萨特在《死无葬身之地》中让剧中人在极限的情境中经受拷打。而在排练现场,查明哲也让自己和演员们一起经受着身心的折磨。

    乌江镇位于黑河中游,土地面积8万亩,其中湿地3万亩,以盛产“乌江贡米”而闻名。米农主要利用低洼地区流出地表的黑河水和湿地泉水,发展水稻产业,水进入稻田,再渗入地下,原回到黑河,循环利用水资源。365体育在线图为乌江镇张军规模化养鱼。 杨艳敏 摄谢晓军说,稻田对湿地有养护作用,能够保持湿地水源,增加生物多样性,是强化湿地生态功能的有效举措。“乌江的湿地属性,决定必須保护湿地,但3万亩湿地上,最适合种植的就是水稻,这也是乌江的传统农作物,是目前可选择的最佳产业。”目前,乌江大米种植面积不过千亩,通过“公司+基地+农户”的模式,采取订单种植,因为种植面积小、产量低,品质优,好的一斤卖30多元,采取线上线下销售模式,远销全国各地。

    “当初,我们为这出戏找到了这样一个形象种子——在悬崖上,一群生灵向千仞绝顶攀爬,向万丈深渊跳跃。要深入剧中的角色,就要有这样的体验。现在,我要求演员敲骨吸髓,再深入三分,再鲜明三分。”

    阿维尼翁戏剧节由法国戏剧导演让·维拉尔于1947年创立,是欧洲和世界范围内最重要的戏剧艺术节之一,旨在推动戏剧文化艺术发展,让高雅戏剧走入民间。每年七、八月份阿维尼翁戏剧节期间,数十万人云集于这一法国南部小城,感受戏剧艺术的魅力。(记者 梁霓霓) 标签:李尔 中国 戏剧 阿维尼翁 孟京辉

    曾有演员说,17年前,为了一句台词,查明哲折磨了他一个月。如今,虽是复排,但查明哲“敲骨吸髓”的要求,让演员们更加“痛苦”。

    而谈及相声界乱象,苗阜更是直言不讳:“很多人都在拉帮结派只顾挣钱。”评语言节目:一上电视就见光死苗阜和王声最早因参加央视相声大赛而被观众认知,走红后被邀请登上了各大卫视的晚会舞台。但他们认为,如今电视语言节目早陷入尴尬局面:“(演员)费老劲弄一个节目,都想往更大的平台上走,一到这个平台就完了,见光死。”在他们眼中,相声表演是需要藏拙的艺术,而“一上电视之后它把所有细节都放大了,你想藏的地方都藏不住”。

    在排练场,查明哲与演员共同讨论着角色,不断为年轻演员做着示范。“我是演员出身,我认为导演最重要的作用是帮助演员塑造角色,这是斯坦尼斯拉夫斯基所持的观点。帮助演员入戏,自己先要去体验着、感受着、承受着,这才能有身临其境的感觉。”

    何跃,一个年已七旬的民间艺术家,为了抢救性的收集、挖掘嘉陵江流域的民歌、民谣,仍然活跃在川北山乡。在最近 14 年中,何跃走访了 100 多名民间老歌手,整理抢救了民歌 12首,民谣 100 多首,方言俚语100多段,其中包括黄溪乡的“哭嫁歌”,走马乡的“石工号子”,龙门镇和青居镇的“船工号子”,东观镇的“滑竿号子”等。结缘民歌 生在嘉陵江边,听船工号子长大何跃家住南充市高坪区龙门镇嘉陵江边。小时候,父亲常给他唱当地民歌。他经常去江边玩耍。当拉船的纤夫吟唱“船工号子”时,何跃一听就是一下午。民歌在他幼小的心灵里刻上深深的烙印。

    查明哲说,他这样的工作方法让自己很累,所以现在一些年轻导演只给演员讲讲调度,或者用语言激发一下。“我更愿意帮助演员深入挖掘内心。特别是这样一出戏,规定情境如此尖锐,情境设置极致,舞台上表现的东西很残酷,如果演不出来,观众就会觉得轻飘飘的,所以必须帮他们去设计。”

    House的要点在于脚步,身形帅气却不易学,林建颖在节奏明显的音乐中快速腾挪,博得阵阵喝彩。大学生们放松心神,紧随林建颖身后,随音乐踢踏点跳,酣畅起舞。

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